11月，恰逢《衣袖红镶边》首播三周年，郑知仁导演新作《正年》也在上周末落下帷幕。许多东谈主不知谈的是，与《正年》同期期完了的脸色惊悚剧——《如斯亲密的反水者》的宋妍花导演，恰是《衣袖》的副导演。
两位女性导演在题材与作风王人天差地远的新作品幕后闪闪发光，那些我还是再肃穆不外的，唯好意思、淡雅的、充满隐喻又饱含心情的镜头谈话仍然在流淌在她们往后的作品当中，使我反复意志到《衣袖》是何等贫困、何等珍稀的存在。
正如《正年》罢了旁白所言：“东谈主生很长，因此舞台不朽，星辰仅仅分布，并未隐匿，星辰仍会闪耀于无尽的夜空之中。”
在全女性剧集《正年》除外，郑知仁导演和宋妍花导演也如同星坛上洒落的星辰，在11月这属于《衣袖》的季节里交相照映。出于如斯神秘的结合感，我诚笃地推选宋妍花导演这部诚然小众冷门，却是我心中本年最佳看的脸色惊悚剧——《如斯亲密的反水者》。
故事报告韩国顶级造孽脸色侧写师张泰洙（韩石圭 饰）发现我方上高中的男儿张夏彬（蔡元彬 饰）和一桩凶杀案有牵累。本就提倡的父女二东谈主在怀疑中加深了隔膜，形成了家庭里面的侦查与反侦察的诡奇观象。另外，互酌量联的造孽案件接二连三发生，男儿夏彬的杀东谈主嫌疑越来越大······
（以下内容含有剧透，真贵勿食）
这部剧最精彩的地点在于宋妍花导演的镜头诊治，尤其善用光影和构图来隐喻东谈主物脸色，特殊是取悦全剧的各类影子包含着三重隐喻，以主角的家为主的好意思术经营也很深重地贴合东谈主物性情和关系走向，能从画面中感受到故事除外的戏剧张力与好意思感。
从第一集夏彬过寿辰，张泰洙准备寿辰餐，悲惨的刀法、中间隔了一条星河的长桌、配景的碎裂，王人在交接父女关系之差。尤其家中碎裂的空间经营，像极了审讯室······
这到底是把家弄成了审讯室，如故把审讯室弄成了家呢？从张泰洙怀疑男儿造孽的立场看来，他侧写师的管事疑惑病还是严重影响到家庭了，空间的好意思术经营恰是东谈主物脸色的写真，他信托我方的疑惑而不信任我方的男儿。
本来夏彬曾有一个弟弟夏俊，姐弟仍年幼时一家东谈主去远足，弟弟惟恐摔下山林物化，而张泰洙疑惑是夏彬挑升把弟弟推下去的，因为夏彬从小和别的孩子施展得不一样，她不会泄漏心情，似乎有反社会东谈主格倾向。
在回忆夏俊惟恐物化的这场戏中，黧黑的山林中唯独的光源是手电筒，张泰洙也打入辖下手电筒寻找姐弟俩，然后他发现了夏彬所在，光聚焦在夏彬沾了血的白色裙子，无疑是一个视觉冲击的画面。然后他停了下来，画面中间横亘着一棵树。接着便是山崖下空泛的身影，特写一只被血侵染的小鞋子示意孩子物化。
这是身为窥探的张泰洙发现案件、锁定嫌疑东谈主的视角，而不是一个父亲发现失散男儿、牵挂男儿的视角，那棵分割画面的树就像是父女关系闹翻的一个分界线。
从此张泰洙就一直怀疑夏彬，直到如今在宋敏雅物化现场隔邻发现了夏彬酌量的踪迹，他险些就快认定男儿是杀东谈主犯了。
其实父女俩某些方面很像，张泰洙亦然不会泄漏心情的类型，丧子又饱读盆之戚一直被他深深压抑在心底，想要和男儿诱骗关系但又很难作念到信任、内心很煎熬的状况。导演用雨水的影子来施展这种压抑的、无法言说的心情。
在《D.P》第二季出现过一样的施展手法，在东谈主物说不出话的状况下用雨水的影子映在脸上代替泪水、表达心情。这里的施展则愈加淡雅，他走进已空置的浑家的房间，从新到脚，从床铺到墙壁，雨的影子淋湿了所有这个词房间。
张泰洙内心的横祸和零丁之余，导演加入了一个脸色蒙太奇，逝去的浑家出现并怪罪他、说是因为他才死，骨子上是他我方内心罪孽感的投射。
影子除了宣泄心情的作用，在这部剧中更多被用于“谰言”，影子的乌有属性与谰言相符，因此当东谈主物莫得说实话或有所袒护的期间，就会出现影子，有时还不啻一个。
比喻说谎的夏彬，她的影子远离成两个，让东谈主猜不透她的确凿意图；父女坚持场景，总有一个东谈主不说实话，无法坦诚对待，就会拍一个东谈主的影子来示意他\她仍然有所逃匿，像是两东谈主站在门口对话，影子被闭幕在门外，映在傍边的墙上，门框、墙这些在这部剧的构图中反复出现也有阻隔的含义。
还有直到终末王人不认罪的金成熙的影子和树的影子结合，仿佛她有罪的灵魂长出狞恶的枝蔓。如斯哄骗影子表达东谈主物阴雨面的手法也和片头动画相呼应。
影子还不错表达东谈主物孤苦无援、找不到出息的脸色。造访堕入僵局的期间，俯视镜头下的封锁式构图，被困住的、拉长的影子看起来格外无助，张泰洙办案不顺、孤苦无援的处境在这个镜头中泄漏无遗。
还有一个我很可爱的镜头，不异的俯视镜头加封锁式构图，不同的是，上图的构图呈现三角形，视觉上的猛烈度自带卡夫卡式的失实感，相对有戏剧性；但下图确乎确凿而压抑的，险些完全昏暗的画面、方耿介正的屋子和走谈，被长方形红色线条框住的影子像被囚禁在一个小小的棺材中。
影子的三种隐喻：宣泄无法表达的心情、隐喻乌有的谰言、孤苦无援的脸色。恰是这些导演充满巧想的、淡雅的镜头谈话让这个故事变得丰富、脸色惊悚感充足，至少在我看来要比单纯猜真凶是谁要真理得多。
天然镜头最终如故要为剧情就业，通过前边分析过的构图，再来对比以下父女两东谈主在家与终末真的干涉审讯室坚持的场景，望望下图有哪些不同？怎么施展父女俩关系转机？
平时在家：
在审讯室：
最显豁的不同，天然是桌子变短了，两东谈主之间的距离近了。
比较在家，在审讯室时更像父女是奈何回事？
张泰洙的肢体动作变了，在家时他基本王人是体魄后倾、靠着椅背，老是显得疏离、至高无上像在审讯犯东谈主；而在审讯室里他才像个父亲，双手交抓放在桌上、体魄前倾，肢体谈话标明是舒畅调换的姿态。
另外，阿谁框\镜子不论在哪个场景王人有审讯的压迫感，当夏彬说“我知谈你有问题，是以快问吧”的期间，审讯室的镜子映出两东谈主，这期间如故一个闲居的审讯。
而张泰洙驱动说“夏彬，看到天下用那种眼光看你···”镜头切到另外一边，莫得镜子的角度，单从这个画面看起来，便是一个很平庸的房间、一段很平庸的父女对话：“一定很祸患吧。”“我信托你。”
跟着桌子长度、肢体谈话、镜头角度变化，以及具有璀璨真理的景框的隐匿，东谈主物关系终于在终末迎来了大转机，父女的脸色距离在审讯室才变得亲近了，诚然是安心、克制的语调，但关于这对不会泄漏心情、生命关天的父女来说，还是是最高档别的感东谈主气象了~
此时他才确凿作念到了信任男儿，不再是她“最亲密的反水者”。
按照剧情设定，爸爸是窥探，男儿却是嫌疑东谈主，天下就会认为男儿是阿谁“如斯亲密的反水者”，但了解后发现张泰洙四肢爸爸，本该是最信任男儿的东谈主，成果却启航点怀疑男儿，因此他才确凿真理上的“如斯亲密的反水者”。
其实不仅这一双父女关系，“亲密的反水者”有着更复杂的叙事，在剧中指向了多样各样的亲子关系——
误以为男儿杀了东谈主是以把尸体埋掉的姆妈；我方是前科犯但确信我方孩子不会杀东谈主、维护掩盖过错的爸爸；目睹姆妈投鸩杀东谈主现场而被动说谎顶罪的孩子······
他们王人是相互亲密的反水者。
夏彬和姆妈、朴俊泰和郑斗哲、金成熙媾和允，这些母女、父子、子母王人以不同神态的、无法挽回的悲催完了，唯有夏彬和张泰洙这对父女调动了。
不要盲目地怀疑或信任，不要谰言，只须直面疑惑、正面冲突，就像张泰洙徒手抓住夏彬的刀，终于问出了多年前不敢问出、狭隘获取阐明的疑惑。
夏彬似乎等这个问题等了好多年，她终于露出了属于夙昔阿谁孩子的委曲神采。配景醒方针红蓝色警车灯光是夏彬动摇的心情。粗略从这里驱动，她也终于不错像其他孩子一样闲居地表达了。
大结局父女两东谈主终于坐近了，画面也变成了亮堂温馨的暖色彩，呼应第一集给夏彬过寿辰，送出了那时没能送出的寿辰礼物。
举座来说，这部剧的完成度很高，镜头谈话在悬疑惊悚类型剧中算是这几年看到最惊艳的，前次被惊艳到如故申河均、吕珍九的《怪物》（2021），尽然也已历程去三年了······
好的作品老是络续留于故事自己，像是从故事的枝干流经而链接下探、深切泥土，留住钤记，同期进取滋长出引入深想的枝枝蔓蔓。看完《如斯亲密的反水者》短暂有了这么的概念开云体育(中国)官方网站，粗略家东谈主是相互的后援、相互的赈济者，亦然相互最亲密的反水者。说不定这才是确凿的脸色惊悚之处。